Cyfrowa bułka tarta: śledzenie KLF w 2017 r

1 stycznia tego roku, 30 lat po tym, jak James Cauty i Bill Drummond postanowili założyć zespół, na YouTube opublikowano wideo . Ten surrealistyczny film, po części teledysk, a po części dokument, opowiadał o KLF, najsłynniejszej współpracy Cauty'ego i Drummonda.

Kilka tygodni później K2 Plant Hire opublikowało na Twitterze zdjęcie plakatu w Hackney. Plakat, na którym widniało logo wydawcy Faber and Faber, wskazywał na premierę powieści zatytułowanej „2023 – trylogia autorstwa The Justified Ancients of Mu Mu”, innego pseudonimu, pod którym pracują Cauty i Drummond.

Pojawiło się wiele innych stron internetowych nawiązujących do KLF, zauważono tajemnicze plakaty i przesłano nowe filmy, a wszystko to przypomina początki gry w alternatywnej rzeczywistości (ARG) – formy transmedialnej, internetowej opowiadanie historii, obecnie wszechobecnie powiązane ze wszystkim, od powiązań z programami telewizyjnymi po kampanie reklamowe gier wideo, ale coś, co prawdopodobnie zapoczątkowało KLF.

Gry w alternatywnej rzeczywistości

Wywrotowe wybryki Cauty'ego i Drummonda w naturalny sposób wpisują się w cyfrową erę gier wykorzystujących alternatywną rzeczywistość. Na najbardziej podstawowym poziomie są to formy transmedialnego opowiadania historii, które polegają na rozwiązywaniu przez graczy wskazówek, aby rozwinąć narrację gry na różnych platformach w świecie rzeczywistym i Internecie.

ARG zaczęły pojawiać się po raz pierwszy w latach 90. XX wieku, a wczesnym przykładem była fikcyjna tajemnica Dreadnot z 1996 r. Gra, stworzona dzięki grantowi San Francisco Chronicle , zachęcała graczy do słuchania poczty głosowej postaci, sprawdzania kodu źródłowego strony internetowej i sprawdzania prawdziwych lokalizacje w San Francisco. Zamiast oferować historię na talerzu, użytkownicy musieliby ją polować jak detektyw.

Wczesny Internet był wylęgarnią podobnych ukrytych historii, utkanych przez programistów i użytkowników forów w kilku witrynach – ukrytych w kodzie i zawoalowanych odniesieniach. Transmedialne poszukiwania skarbów przybrały jednak na sile w pierwszej dekadzie XXI wieku, kiedy firmy marketingowe zaczęły przejmować naturalną tendencję Internetu do tworzenia wzajemnie powiązanych narracji w połączeniu z internetową kulturą teorii spiskowych, aby tworzyć komercyjne ARG – często tworząc wrażenie szerszego, fikcyjnego świata wokół konkretnego filmu, albumu, gry wideo lub programu telewizyjnego. Najnowsze przykłady to „Find 815” stworzony w celu promocji serialu telewizyjnego Lost i „Year Zero ” dla albumu Nine Inch Nails o tym samym tytule.

(Powyżej: z ARG „Rok Zero”)

Chociaż nie można przypisać wynalezienia ARG żadnej pojedynczej osobie, można śmiało powiedzieć, że Cauty i Drummond wywarli ogromny wpływ na ich rozwój od lat 90. XX wieku. Na przykład wykorzystywanie przez KLF tajemniczych reklam na billboardach i w prasie ogólnokrajowej można uznać za szczególnie wywrotowego, przedinternetowego prekursora nowoczesnego ARG – przejmowania istniejących wcześniej struktur medialnych do własnych celów.

Wycinanie i wklejanie za pomocą The KLF

Zanim smartfony i laptopy stały się platformą dla historii z różnych platform, które mogły zaskoczyć użytkowników Internetu za pomocą referencyjnych króliczych nor i stron internetowych fałszywych firm, KLF z radością podważali wyobrażenia o rzeczywistości prezentowane w mediach, które konsumujemy.

Poprzez liczne wcielenia The KLF Cauty i Drummond wkroczyli na nowe szlaki swoim samplowaniem, czyli „twórczym plagiatem”, jak to zaczęto nazywać. Używając cyfrowego samplera, ekstrapolowali istniejącą muzykę pop i przekształcili ją w coś nowego. Zamiast samplowania mieć miejsce na ostatnim etapie tworzenia płyty, Cauty i Drummond uczynili z niego integralną część procesu twórczego.

Niestety, zwyczaj pożyczania muzyki bez zgody właściciela spowodował, że Abba pozwała ich za samplowanie utworu „Dancing Queen” do utworu „The Queen and I”. Niemniej jednak ich samplowanie zainspirowało zespoły elektroniczne, takie jak Utah Saints , które zsamplowały utwór „Cloudbusting” Kate Bush na swój debiutancki singiel „Something Good”, chociaż pozwolenie z zespołu uzyskał wcześniej Jez Willis.

Wybryki KLF zakłócające kulturę nie kończyły się na nielicencjonowanym samplowaniu i miały pewną tendencję do pompatyczności. Kiedyś skorzystali z usług kuriera, aby odebrać nagrodę z Brit Awards, podpalili 1 000 000 funtów na szkockiej wyspie i – za pośrednictwem strony internetowej zespołu K2 Plant Hire – ogłosili w 1997 roku plany budowy „Piramidy Ludu”. Miała to być budowla o wysokości około 46 metrów, zbudowana z tylu cegieł, ile urodziło się w Wielkiej Brytanii w XX wieku. Nie został zbudowany, a The Guardian zauważył wówczas, że „pozwolenie na budowę może stanowić problem”.

KLF opuścili przemysł muzyczny równie bombastycznie, jak tam weszli, wykonując thrash-metalową wersję „3AM Eternal” z Extreme Noise Terror podczas rozdania nagród Brit Awards w 1992 r. , podczas którego Cauty wystrzelił w tłum naboje z karabinów maszynowych, po czym odszedł. scenie do spikera oznajmiającego: „The KLF opuścili biznes muzyczny”. Następnie zostawili martwą owcę przed jednym z afterów z notatką „Umarłem dla owcy, smacznego”, po czym usunęli cały swój poprzedni katalog.

Nie zobaczyłbyś One Direction robiącego coś takiego…

Teorie spiskowe

Chociaż The KLF zadeklarowali, że powrócą dopiero po przywróceniu pokoju na świecie, w 1997 roku pod pseudonimem 2K wystąpili jako pojedynczy, 23-minutowy występ na żywo z utworem „Fuck the Millennium”. Zamiast konwencjonalnie reklamować koncert w londyńskim Barbican Centre, został on ogłoszony za pomocą całostronicowych reklam K2 Plant Hire, w których proszono czytelników o głosowanie, czy powinni wybrać „***k The Millennium?”, korzystając z „Millennium Crisis Line”. . Podobno 89% respondentów chciało pieprzyć milenium…

Zabawa w teorię spiskową – taką, w której kawałki sznurka łączą przypięte wycinki z gazet – jest kluczową częścią tego, co tworzy ARG. To świat, w którym żyje KLF, ze szczególnym uwzględnieniem kluczowego spisku, jakim jest numer 23. Oprócz 23-minutowego koncertu „Fuck the Millennium”, numer katalogowy debiutanckiego singla The Justified Ancients of Mu Mu („All You Need Is Love”) to JAMS 23, natomiast „JAMsmobile” duetu (amerykański radiowóz Ford Galaxie z 1968 r., którego właścicielem jest Cauty) miał na dachu numer 23.

Charakter zespołu nadal odnosi się do samego siebie, a nazwa konta , na którym znajduje się najnowszy film w YouTube, pierwotnie nosiła nazwę tablicy rejestracyjnej radiowozu Jamesa Cauty’ego („WGU 18G”). Konto nosi teraz nazwisko Luther Blissett – popularny pseudonim używany przez działaczy kulturalnych i performerów.

(Powyżej: najnowszy plakat dotyczący wynajmu roślin K2)

Podobnie jak w przypadku ARG i teorii spiskowych, w przypadku KLF granice między prawdą a kłamstwem są często niepewne. Początkowo sądzono, że najnowszy film został wydany przez sam zespół, później uznano, że jest to znalezione nagranie VHS czegoś, co zostało skompilowane na potrzeby wykładu o książce w 2015 roku. Nawet w tym przypadku istnieje niepewność. Jedna z inżynierek wideo, z którą rozmawiałem, powiedziała, że ​​według niej wideo wygląda na nowo nakręcone, z edycjami w stylu VHS umieszczonymi na świeżym materiale.

Rzeczywiście, królicza nora trafia w dziwne miejsca. Do niedawna istniała także strona internetowa Doyce Street Mining Company: firmy, której dyrektorem jest James Cauty . Na tej stronie internetowej na pierwszej stronie widniała informacja: „Jimmy nas do tego zmusił!” Poza kilkoma wystawami sztuki w 2014 roku, niewiele jest śladów jego istnienia. Czy to przestrzeń artystyczna? Czy jest to część jakiegoś ogólnomedialnego spisku ARG pod przewodnictwem KLF? Czy myślę za dużo?

Granie systemem

Jednak w przeciwieństwie do wielu ARG, gdzie za podążanie skomplikowanym szlakiem na różnych platformach czeka ostateczna nagroda, Cauty i Drummond zawsze odmawiali składania wyjaśnień. Podobnie jak grupa dyskordianowa w The Illuminatus! Trylogia – trylogia powieści z 1975 roku, od której Cauty i Drummond wzięli nazwę „Usprawiedliwieni starożytni Mu Mu” – odzwierciedlają taktykę tajnego stowarzyszenia szerzenia chaosu.

Te chaotyczne elementy wyszły na pierwszy plan podczas występu Fuck the Millennium, który był surrealistyczną mieszanką acid brass, dokerów Liverpoolu skandujących „Fuck the Millennium” i męskiego chóru śpiewającego „K Sera Sera”, podczas gdy Drummond i Cauty kręcili się w kółko scenę na elektrycznych wózkach inwalidzkich.

„To było bardzo anarchiczne” – mówi sopranistka operowa Sally Bradshaw , która pojawiła się podczas sekwencji „K Sera Sera”. „Nie sądzę, że mieli bardzo jasny plan choreograficzny tego, co zamierzają zrobić”.

W przeciwieństwie do typowych ARG, które zwykle prowadzą do jakiegoś ostatecznego wniosku lub, w przypadku marketingu, do jakiegoś produktu końcowego, KLF nie dają swoim odbiorcom zbyt wielu odpowiedzi. Wydaje się, że dla nich podróż jest ważniejsza niż cel. Również w przeciwieństwie do marketingowych ARG, KLF nie snują tępych narracji, aby chłostać film lub program telewizyjny. Za całym swoim szaleństwem Cauty i Drummond celowo przeciwstawiają się konwencjom, za pomocą mocnego komentarza politycznego do swoich wybryków – choć są one anarchiczne.

Co następne?

Wielu miało nadzieję, że niedawno przesłany teledysk zwiastuje powrót The KLF do branży muzycznej, ale na razie wygląda na to, że ukaże się jedynie powieść 2023 . Rok 2023 określany jest mianem „utopijnego dramatu kostiumowego, rozgrywającego się w niedalekiej przyszłości, napisanego w niedawnej przeszłości”.

Niemniej jednak ich autoreferencyjny charakter trwa nadal. Pływająca piramida na plakatach przywołuje na myśl „Piramidę Ludu”, obiecaną po raz pierwszy w 1997 r. Na aukcji Amazona znajduje się także tekst: „No cóż, znowu wróciliśmy/nigdy nas nie wyrzucili/dwadzieścia tysięcy lat/KRZYCZ, KRZYCZ, KRZYCZ.” z utworu „All you need is love” zespołu The JAMs.

Zobacz powiązane 

Przyszłość rzeczywistości rozszerzonej leży w awangardzie lat 30. XX wieku

Wejdź do psychodelicznego wirtualnego lasu w Treehugger: Wawona

Poznaj pisarzy wprowadzających literaturę w erę smartfonów

Podobnie jak wszyscy najlepsi artyści, Cauty i Drummond pokazują, ale nie opowiadają. Odmawiają komentarza na temat ich powrotu, poza stwierdzeniem, że „ciężko pracują w swojej jednostce przemysłu lekkiego” (całkiem możliwe, że w warsztacie przemysłu lekkiego L-13, z którym Cauty jest powiązany).

Biorąc pod uwagę obecne zainteresowanie „fałszywymi wiadomościami”, Wielką Brytanię niepewną co do swojej przyszłości poza UE i prezydenta USA bardziej skłonnego do nocnych tyrad na Twitterze niż do oficjalnych konferencji prasowych, teraz bardziej niż kiedykolwiek jest właściwy czas na Jamesa Cauty’ego i Billa Wybryki Drummonda zniekształcające rzeczywistość. Cytując pierwszy plakat zapowiadający ich nowy materiał: „2017: Co się do cholery dzieje?”